Последние комментарии
Уютно и тепло в этих строчках
Красивая форма - пятистишье, и картинка получилась хорошая)
Даша, так оно и есть. Всё до боли драматично. Счастье оно чаще с привкусом горечи, горечи обстоятельств, горечи разлуки, горечи раздумий в перемешку с горечью сигаретного дыма. Спасибо.
мне нравится витиеватость формы. сложно, выстрадано, красиво, честно.
есть очень удачные находки. единственное, что царапнуло – "печаль сигаретная" – это уж очень... драматично. может это моё восприятие и мне так кажется, не знаю)
а в целом – хорошее.
как душевно и ярко рассказано) легко читается.
вот это прожитая история с авторским присутствием!
спасибо)
всё такое хрустальное, звонкое, переливающееся. очень хорошо образы с настроением переплетены)
цельно и красиво – витраж)
Образно, необычно, немного простовато лексически, но вполне уместно и органично звучит
Про нежность - в лучших традициях золотого века, все остальные - тоже бесподобны
Строка напрашивается покороче, тогда не будет всех этих добивок ритмических, типа:
От снега пятна на траве
Видны с небес что бурый мох.
Оркестр жжёт Баха в голове,
а дирижирует - сам Бог.
Коварна память - пропадёт...
и .т.д. Просто как вариант и в качестве разминки попробуйте
Уважаемые коллеги!
Октава в стихосложении (от лат. octo — «восемь») — строфа из восьми стихов с единой схемой рифмовки «a b a b a b c c».
Пример:
Развилась в итальянской поэзии XIV века, достигла расцвета в поэзии Возрождения у Джованни Боккаччо и стала традиционной строфой стихотворного эпоса итальянского и испанского Возрождения («Неистовый Роланд» Лудовико Ариосто, «Освобождённый Иерусалим» Торквато Тассо, «Лузиады» Камоэнса). Заключительное двустишие строфы обычно служит для афористического вывода или иронического поворота.
Canto l’arme pietose, e ’l Capitano
Che ’l gran sepolcro liberò di Cristo.
Molto egli oprò col senno e con la mano;
Molto soffrì nel glorioso acquisto:
E invan l’Inferno a lui s’oppose; e invano
s’armò d’Asia e di Libia il popol misto:
Chè ’l Ciel gli diè favore, e sotto ai santi
Segni ridusse i suoi compagni erranti.
Иное есть вариации традиционной октавы.
Наверное, можно варьировать стопный рисунок. Но само строение строфы остается незыблемым.
Другое дело, что есть классический (канонический) сонет, а есть вариации на тему сонета. Вероятно, возможны и вариации на тему октавы.
Настоящий интеллигент
Кошку кошкой всегда называет,
Даже если в какой-то момент
В темноте на неё наступает.
)
А у меня 4 кота, идоло-кошко-поклонники)
Пути любви похожи на осенние, размытые дождями дороги...
Понравилось!
С уважением, Олег Мельников.
Педагогичнее было бы собачку ставить в пример... )
С уважением, Олег Мельников.
А мои телевизионные впечатления уже почти все выветрились. Только закрытие запомнилось хорошо.
С уважением, Олег Мельников.
Согласен с вами, Михаил, что нет смысла спорить.
Замечу только, что я ни разу не сказал о единственной рифмовке - я говорил об определённой схеме рифмовки.
К тому же, не надеясь только на память, я стараюсь даже то, что знаю хорошо, проверить через книги моей библиотеки или через Википедию.
А вообще, разговор получился интересный, не так частый здесь.
Михаил,
начнем с того, что в русской поэзии существует, как минимум, два типа рифмовки октав, а не один.
Пушкин и Майков, например, использовали такой тип рифмовки в октавах:
Четырёхстопный ямб мне надоел:
Им пишет всякий. Мальчикам в забаву
Пора б его оставить. Я хотел
Давным-давно приняться за октаву.
А в самом деле: я бы совладел
С тройным созвучием. Пущусь на славу!
Ведь рифмы запросто со мной живут;
Две придут сами, третью приведут. (Пушкин)
или
Гармонии стиха божественные тайны
Не думай разгадать по книгам мудрецов:
У брега сонных вод, один бродя, случайно,
Прислушайся душой к шептанью тростников,
Дубравы говору; их звук необычайный
Прочувствуй и пойми… В созвучии стихов
Невольно с уст твоих размерные октавы
Польются, звучные, как музыка дубравы. (Майков)
Этот размер они позаимствовали у итальянских поэтов Возрождения - Ариосто, Тассо Бокаччо...
Однако есть еще более древняя форма октавы, так называемая Сицилиана, восходящая к итальянской поэщии 13 в - с другой рифмовкой. Ее русские последователи - Тютчев, Блок и др:
Вечер мглистый и ненастный…
Чу, не жаворонка ль глас?…
Ты ли, утра гость прекрасный,
В этот поздний, мёртвый час?…
Гибкий, резвый, звучно-ясный,
В этот мёртвый, поздний час,
Как безумья смех ужасный,
Он всю душу мне потряс!… (Тютчев)
или
Май жестокий с белыми ночами!
Вечный стук в ворота: выходи!
Голубая дымка за плечами,
Неизвестность, гибель впереди!
Женщины с безумными очами,
С вечно смятой розой на груди! —
Пробудись! Пронзи меня мечами,
От страстей моих освободи! (А.Блок)
Т.е. как мы видим, есть, как минимум, две разновидности, скажем, классических октав, а не одна, определенная, как вы утверждаете.
В принципе, значение слова, термина октава "в переводе на русский язык" - восемь.
Восемь нот, восемь строк....
На мой взгляд, любое восьмистишие, законченное по мысли и образу и написанное восьмью строками, может называться октавой, какова бы ни была внутренняя рифмовка.
Как и в сонете, важен не тип рифмовки, а количество строк и законченность мысли и образа.
Более того, в итальянском стихосложении - совершенно другие принципы, оно силлабическое, построенное на количестве слогов, а не на ударениях, т.е. звучание итальянских октав отличается от русского.
Я думаю, тут нет смысла спорить.
Я вижу поэтическую и форму и язык - как набор возможностей где, как в таблице Менделеева, существует множество элементов, и вариантов, даже еще не обнаруженных. Они объединены в такую таблицу, потому что отвечают определенным требованиям.
У вас другое представление.
Посмотрим, как нас рассудит будущее))
Александр, спасибо... Плывём...)
Водный мир..)) вводный... Спасибо, Олег!
Я понял ваши аргументы, Михаил.
Хочу сказать, что я, конечно, не "приверженец устоявшихся канонов", и пишу стихи в совершенно разных формах, то есть так, как считаю это необходимым для того или иного стихотворения. И воспринимаю абсолютно все хорошие стихи от Пушкина до Хлебникова и от Хлебникова, Маяковского, Кирсанова до Бродского и далее...
Ссылаться на музыкальную октаву, у которой тоже свои законы, по-моему, не имеет смысла.
У сонета больше разновидностей и правил, в нём возможны различные рифмовки и даже 15-я строка, но с октавой всё проще - восемь строк и определённая рифмовка.
Автор может писать стихотворения из восьми строк, из четырнадцати и т.д. по своим авторским законам и представлениям, но не надо эти стихи называть именами строгих форм - вот только это я и хочу сказать.
Мяу, мяу. И Вам спасибо.